Эволюция электронных синтезаторов Часть 3

В прошлых статьях (Эволюция электронных синтезаторов Часть 1 и Эволюция электронных синтезаторов Часть 2) мы рассмотрели зарождение и первоначальное формирование акустической электронной аппаратуры. В те времена только зарождались первые звуковые карты. По архитектуре и принципу работы они значительно отличались от современных. Драйверы для звуковых карт, таких как Realtek , тогда ещё предстояло изобрести.

Стоит отметить, что человечество когда-то уже столкнулось с подобной проблемой. Произошло это в эпоху развития первого акустического аддитивного синтезатора, которым, несомненно, можно считать орган. Этот инструмент действительно не имел себе равных в многообразии тембровой палитры. Но исполнение на этом инструменте требовало очень специфической манеры проявление чувств музыканта, которая главным образом находилась в плоскости агогики, а любое воздействие на динамик звучания требовал тембральных изменений и тянул за собой манипуляции с óрганамы управления. К тому же, эти манипуляции тоже заранее расписывались для ассистента, несомненно, было разновидностью программирования. Технические изобретения разного рода, например «Swellerwerk», который при определенных условий позволял же управлять динамикой, не решали эту проблему. Как следствие, орган был вытеснен со сцены другими инструментами. Конечным пунктом этого процесса стало появление современного рояля. Этот инструмент, в отличие от органа, имеет гораздо меньше декларируемые тембровые возможности, однако бесконечно более совершенным с точки зрения непосредственности, спонтанности исполнительного самовыражения, мгновения перехода чувств исполнителя в плоскость комплексных изменений параметров звучания. Практически этот инструмент позволял сделать выполнение наиболее эмоционально правдивым.

Помимо того, колесо истории сделало еще один оборот, и мы снова пришли к необходимости тембрового обогащения современной музыки. Это немедленно привело к аналогичныv проблем, хотя количество знаний о музыкальном тон и процессы, которые происходят в его звучании, непрерывно росла и находила свое соответствующее техническое воплощение.

Первые попытки более тонкого управления выразительностью звука были осуществлены в моделях синтезаторов, которые реагировали на силу удара по клавише так, как фортепиано. Параметр, который реализовывал эту реакцию, назывался «veloсity» и мог влиять на динамику звука, его яркость, а также на некоторые другие характеристики звука.

Таким образом, в технике исполнительства на электронных привносилась значительная часть традиционной исполнительской техники. Это был переломный момент, потому конструкторы начинали понимать (в то время интуитивно), что «оживить» электронный звук можно лишь путем комплексного одновременного воздействия на большое количество папараметра звучания. Должен был появиться прибор, способный осуществлять такой влияние оперативно, гибко и в нужный исполнителю момент.

Так появились «секвенсера» (от латинского корня sequencio — «последоветльность «). Эти приборы запоминали ряд последовательных действий исполнителя, которые могли быть гораздо более сложными, чем, например, переключение органных регистров. Эти действия могли быть воспроизведены с абсолютной точностью, согласно художественных задач. Создание определенной музыкальной конструкции с помощью секвенсера может выглядеть примерно так. Сначала в реальном времени музыкант записывает звуковисотний и ритмический контур музыкального отрывка. Затем на отдельную дорожку (Трек) секвенсера записывается информация о динамические изменения в процессе звучания этого отрывка. Следующий трек может содержать данные о тембровые видоизменения звучание. Еще один — может быть использован для внесения в звук «теплоты» путем формирования вибрато и т.д. Как видим, это было продолжением пути исполнения в сторону программирования, что делает практически невозможным обнаружение интуитивных основ творчества в исполнительстве на электронных. Кроме того, такая работа над звуковыми параметрами требует абсолютно точного представления всех процессов, которые должны происходить в звуковые, а на данном этапе такие знания еще не достигли того уровня, когда они могут быть комплексно задействованы в создании синтезатора.